劇本同小說比較，有很多不同的特點。
一、劇本的定義：劇本是一種文學形式，是戲劇藝術創作的文本基礎，編導與演員根據劇本進行演出。
二、劇本的特點：
1、目錄不同。平常的小說目錄都是第幾章、第幾節，而劇本是第幾幕、第幾場。
2、劇本目錄還包括人物服裝設計，將劇中人物的服裝打扮都做了細致說明，這是其他小說所沒有的。
3、展示方式不同：劇本是從舞臺上表演的，包括“舞臺布景”、“幕啟”，要提前設計好背景，增加表演效果。
4、有特定的場景說明，用文字對角色的表演做補充。
5、有承接舞臺變化的文字，使我們觀看時更能有完整的感受。
6、劇本有具體的角色來完成表演，有角色分工。
7、用文字對角色的表演做提示。
劇本創作有一定的準則，大多數名利雙收的劇本都靈活運用了這一準則。所以如果你也想獲得成功，要做的第一步就是了解這個準則，反復學習，然后將它以自己獨特的表達風格，個性目標以及理念結合在一起。不光是劇本，這一準則也可以靈活運用在小說的創作上。
這一準則包括了解劇本的基本要素以及如何運用這一要素，一部劇本由七大基本故事要素構成。這七大要素包括：
1.主角。主角是這樣一種存在：人們透過他們的眼睛看到故事徐徐展開，他們的人生故事構成了戲劇的核心。主人公克服自身缺陷，同自己作斗爭，就可以成就一部有意思的電影。
比如電影《斷背山》的主人公恩尼斯，這部電影因為主人公未能克服其原本的缺陷而成為一個悲劇。同許多經典的悲劇相似，正是由于改變自我的失敗，使恩尼斯認識到它原本可能錯過的機會，從而使影片有了一個充滿希望的結尾。
《辛德勒的名單》是辛德勒的故事，發生在法蘭西慘無人道的對猶太人大屠殺的背景下。正是主人公自身的故事使得《辛德勒的名單》有別于《蘇菲的選擇》，以及其他大屠殺電影。主角辛德勒自身故事的獨特性造就了這部電影在同類影片中的與眾不同。
謹記你要講述的是主角的故事，這一點十分重要。因為對絕大多數人而言，故事就是關于人的或者一種人格化的其他物體，是他們在面臨巨大危險時——身體上或情感上——為成為更好更完善的人而不得不做出的斗爭。
你也許會想寫暴風雨或者龍卷風，但是暴風雨也許動靜很大，但在情感和精神上卻是無生命的物體，不是人類或者其他任何與人類相似的主題。暴風雨從不抗爭，他們僅僅只是存在，他們沒有需要克服的缺陷，也沒有辦法去克服缺陷。
你當然可以寫暴風雨，或者海洋甚至外太空，但是要從中創作出有意思的故事，十分困難。然而如果把一個人放進這些背景中，故事就會隨之出現，比如《泰坦尼克號》或者《龍卷風》，這兩部電影都是有關人的，人們或在即將沉沒的輪船上，或是面臨即將到來的龍卷風襲擊。有人才有故事。
2.缺陷。在故事中，主角通常是有缺陷的，這個缺陷在某種程度上阻礙了他。盡管主角并不知道這個缺陷是什么，也不清楚這一缺陷對自己的影響。主角在很多時候把自身的缺陷視為求生必備的防御機制，主角并不認為那是他的缺陷，而將其作為一種應對生活的方式，一種保護自己的行為。這就是主人公沒有擺脫自身缺陷的原因，他是真的認為他需要這種缺陷。
這是故事的一個重要成分，可以從中創造出內在的緊張沖突，為什么呢?因為所有的故事實質上都是在講述一個主人公不得不克服自身的缺陷，從而達到某個偉大的目標，因此，主角以及觀眾陷入了矛盾沖突中，他必須在對他來說是求生必須的缺陷和偉大的目標，兩者之間做出抉擇。
還是以電影《斷背山》為例，主人公恩尼斯因為恐懼而不敢去愛。幼年的時候，他的父親曾經帶他到一個臭水溝旁邊，去看一具遭到殘酷毒打致死的男同性戀尸體并告訴他，這就是同性戀的下場。恩尼斯非常害怕會因為同性戀而喪命，這種恐懼使他不敢冒生命危險去公開自己同性戀的身份。遺憾的是，這種恐懼同時也使他無法擁有同性戀人杰克給予他的炙熱情感，最終恩尼斯因為這個缺陷而孤獨終老。
電影《鐵鉤船長》中，成年的彼得·潘壓制了內心的純真，因為他相信只有這樣才能在他與家人生活的“成人”世界中立足，而繼續做兒時的彼得·潘會使他脫離這個“人類”與“成人”的世界。這種恐懼造成他迷失了自我，受困于工作為重的物質世界，疏離了他的家人。他不得不在兩者間抉擇，一邊是自身引發的失憶缺陷，另一邊則是從鐵鉤船長手中營救家人的機會。
3.有利的故事環境。有利的故事環境是指主角為自身營造或者尋找的環境，在故事的開頭就圍繞著主角，使他能保留自身的缺陷。謹記主角將自身缺陷視為生存必需的防御機制，所以自然而然地，主角會尋找或者營造一系列的環境，比如工作，周邊環境，朋友一類的，以便保留那個至關重要的缺陷。
比如電影《鐵鉤船長》，成年的彼得·潘已經拋棄了夢幻島及內在的童真，周遭的一切都與夢幻島背道而馳，充斥著貪婪無度掠奪財富的資本家和極度嚴肅的商人。
試想，如果彼得·潘一直生活在夢幻島，即使他嘗試變得成熟，壓制他的童心，那也不可能成功。至少在他被島上天真無邪的魔法包圍，還沒有和失落的男孩們以及鐵鉤船長經歷各種奇遇時是不可能出現的。
4.反面角色。簡單的說，反面角色就是阻撓主角獲取想要得到的東西，阻攔主角想要進行的行動，阻止主角成為想要的樣子的人。不論在思想上還是行動上，反面角色都在阻止主角實現他的主要目標。但是反面角色并不一定就是“壞人”，而是某個站在主角與重要目標之間的人物，有時他甚至是一個“好人”。有時，阻礙主角獲取所求的恰恰是令其擺脫缺陷的動力。
在電影《阿甘正傳》中，反面角色是由羅賓·懷特飾演的珍妮。珍妮不但不是壞人，反而是一個善良有愛心的人，是阿甘的摯愛。影片詳盡地刻畫了這個年輕女性試圖逃離童年遭受父親虐待的痛苦回憶，這個年輕甜美的女人怎么可能是反面角色呢?因為阿甘的主要心愿，或許也算是他唯一的心愿，就是與珍妮在一起。
珍妮反對阿甘跟自己在一起，不斷的逃離過去，他在這樣做的同時也離開了阿甘，阿甘最終以強烈而純粹的愛贏得了珍妮的心，她不得不承認，阿甘就是最適合她的人。不幸的是，悲劇發生了，一切為時已晚。
注意反面角色與反派這兩個詞之間的區別，這很重要!一方面反面角色被刻畫得極具感染力，他們的角色可信有吸引力，在片中起到關鍵作用，有自己合理的動機，缺陷和想法。另一方面，反派則是單面的“壞人”，他們通常出現在動畫電影或者真人卡通電影中，比如《超人》，《101只斑點狗》。他們通常趣味無窮，但是，他們沒有深度或者戲劇性。
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